新聞圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)比較

作 者：周連山 來 源：人民網(wǎng)發(fā)表日期：2012-10-12

    摘 要：新聞圖片常常既有情節(jié)又有細(xì)節(jié)。情節(jié)與細(xì)節(jié)共同成就精彩的新聞圖片。長(zhǎng)期以來，新聞攝影界研究新聞圖片的細(xì)節(jié)較多，而關(guān)注新聞圖片中的情節(jié)較少。本文通過幾幅獲獎(jiǎng)新聞圖片入手，來進(jìn)一步探究新聞圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)的區(qū)別及相互關(guān)系。

    關(guān)鍵詞：新聞圖片;情節(jié)與細(xì)節(jié);比較

    一、引 言

    一幅新聞圖片，常常既有情節(jié)又有細(xì)節(jié)。情節(jié)與細(xì)節(jié)共同成就精彩的新聞圖片。長(zhǎng)期以來，新聞攝影界研究新聞圖片的細(xì)節(jié)較多，而關(guān)注新聞圖片中的情節(jié)較少。本文試圖通過比較新聞圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)的異同，來進(jìn)一步探究如何拍攝既有情節(jié)又有細(xì)節(jié)的新聞圖片。

    二、新聞圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)的區(qū)別

    新聞圖片的細(xì)節(jié)比較好理解，但什么是新聞圖片的情節(jié)就不大好理解。二十世紀(jì)八十年代，我作為業(yè)余攝影通訊員采訪當(dāng)?shù)剜l(xiāng)鎮(zhèn)的群眾體育運(yùn)動(dòng)會(huì)。置身運(yùn)動(dòng)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，我隨身所帶的膠卷不知不覺拍完了，出來的圖片，有的是主席臺(tái)上幾位領(lǐng)導(dǎo)正襟危坐的畫面;有的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一隊(duì)人舉著旗幟走過主席臺(tái)的圖像;還有的是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的幾個(gè)人在賽道上奔跑的瞬間……我將這些圖片用特快專遞發(fā)至報(bào)社。半個(gè)月過去了，我沒有等到圖片見報(bào)，卻等來了編輯回的一封聊聊數(shù)語的信：“感謝您給報(bào)社供稿，但你的圖片畫面語言單一，只能情節(jié)沒有細(xì)節(jié)……”

    信中“只能情節(jié)沒有細(xì)節(jié)”的話，一遍又一遍地在我腦海里回味。到底什么是畫面的情節(jié)，什么是畫面的細(xì)節(jié)?

    后來，我漸漸體會(huì)到，圖片也是有語言的，也和通訊體裁的新聞寫作一樣，是需要情節(jié)與細(xì)節(jié)支撐的，通過情節(jié)與細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，使讀者更真切地感受到現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氛圍和新聞人物的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)。

    “情節(jié)”是指一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)的瞬間畫面，是一個(gè)新聞現(xiàn)場(chǎng)的人、物等新聞主體及環(huán)境的情景交待，是新聞現(xiàn)場(chǎng)中各要素相互關(guān)系的展現(xiàn)。通過情節(jié)的展現(xiàn)，讓讀者了解新聞五要素，并真實(shí)感受新聞現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，了解新聞事實(shí)。

    細(xì)節(jié)，是指“細(xì)小的情節(jié)”，是構(gòu)成一個(gè)完整新聞事件或情節(jié)的微小部分。針對(duì)“情節(jié)”而言，細(xì)節(jié)是局部的、細(xì)微的，是單個(gè)的、零散的。細(xì)節(jié)可以是一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神、一個(gè)表情，也可以是一串?dāng)?shù)字，一條標(biāo)語、一串符號(hào)……

    三、新聞圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)之間的關(guān)系

    一幅新聞圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)兩者相輔相成，緊密配合，相得溢彰。細(xì)節(jié)包含在情節(jié)之中。一幅圖片的情節(jié)是由無數(shù)個(gè)細(xì)節(jié)組成的。細(xì)節(jié)就是存在于情節(jié)中的一些微小的部分。這些微小的部分，通過人物的眼神、表情、手勢(shì)等展示出來，也可以通過畫面中的文字、符號(hào)來體現(xiàn)。細(xì)節(jié)與情節(jié)之間，有時(shí)構(gòu)成一種邏輯關(guān)系，有時(shí)不構(gòu)成邏輯關(guān)系。細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間，很大程度上是不存在邏輯關(guān)系的。有時(shí)，細(xì)節(jié)可以是情節(jié)的具體表現(xiàn)形式，有時(shí)，細(xì)節(jié)可以不依靠情節(jié)而獨(dú)立存在。細(xì)節(jié)在一幅圖片中以怎樣的方式存在，都不影響圖片情節(jié)的完整性，但細(xì)節(jié)可以使情節(jié)更豐滿，起到打動(dòng)人心的作用，有的時(shí)候，細(xì)節(jié)對(duì)一幅新聞圖片起著決定性作用。

    獲得第十五屆新聞三等獎(jiǎng)作品《視而不見》中的情節(jié)與細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出完美的結(jié)合。圖片畫面是公交車上一位白須老人和一位手抱孩子的人幾乎并排站著，滿車的年輕人竟沒有一個(gè)讓座的，有的似乎有意側(cè)過頭把眼睛看著窗外，沒有一個(gè)人側(cè)臉看看站在他們身邊需要幫助的兩人。整個(gè)畫面效果情節(jié)與細(xì)節(jié)也運(yùn)用得非常好，平常生活中的場(chǎng)景，卻給人有震撼之感。

    圖片的情節(jié)——公交車上，一位白須老人和一位手抱孩子的中年男子并排站在其他坐著的年青人之間，車上的年輕人，沒有一個(gè)讓座的。

    圖片的細(xì)節(jié)——有的年青人用手擋住自己的眼睛，有的年青人側(cè)著頭眼睛看著窗外等……

    尊老愛幼是我們中華民族優(yōu)良的傳統(tǒng)美德。公交車上，年青人主動(dòng)為老人、小孩讓坐也理所應(yīng)當(dāng)。但現(xiàn)實(shí)生活中，常發(fā)生與主流道德觀念不和諧的現(xiàn)象?！兑暥灰姟匪漠嬅嬲乾F(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)瞬間記錄，畫面情節(jié)完整典型，極具說服性;畫面細(xì)節(jié)生動(dòng)真實(shí)，沒有一點(diǎn)人為干預(yù)的痕跡，不愧是情節(jié)與細(xì)節(jié)完美結(jié)合的精典之作。作品之所以獲勝，我想不僅是靠新聞?lì)}材，而且是靠圖片情節(jié)與細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握?！兑暥灰姟返某晒χ?，就是站立的老人和手抱孩子的中年男人同時(shí)出現(xiàn)在畫面主體，這看似平常的細(xì)節(jié)要攝入畫面卻非常不易，它與坐在左右兩排座位上視而不見的悠閑乘客形成了強(qiáng)烈反差，切中了當(dāng)前社會(huì)公德問題的要害[2]。

    四、典型情節(jié)讓圖片完整出彩

    一個(gè)新聞事件從開始到結(jié)束可能要持續(xù)幾分鐘甚至更長(zhǎng)時(shí)間，而在這段時(shí)間里，可以有無數(shù)個(gè)瞬間和角度可供拍攝。

    如何選取拍攝新聞事件的典型情節(jié)?對(duì)于攝影記者來說，這個(gè)問題需要反復(fù)思考并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行應(yīng)對(duì)。選擇什么樣的畫面情節(jié)，用方寸之間的畫面，將主要的新聞事實(shí)傳達(dá)給讀者，對(duì)于每位攝影記者都是一個(gè)挑戰(zhàn)。

    一幅完整的新聞圖片的情節(jié)是新聞現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的展現(xiàn)，可以使讀者身臨其境，滿足讀者感同身受的心理需求。一幅完整出彩的新聞圖片相較于文字?jǐn)⑹龅膬?yōu)勢(shì)在于畫面語言的直觀、豐富、信息量大，相對(duì)于電視新聞的優(yōu)勢(shì)在于典型瞬間的抓取，在于典型情節(jié)的定格，以便讀者細(xì)細(xì)品味。不同對(duì)象，其典型瞬間情節(jié)各有不同，或最有代表性的瞬間，或最富特征性的瞬間，或最能說明問題的瞬間，等等。只有抓往了典型情節(jié)的瞬間，才是形象價(jià)值較大的圖片;只有抓住了典型情節(jié)的瞬間，才能真正使瞬間變成永恒。因此，典型情節(jié)瞬間的拍攝需要攝影記者有敏銳的觀察力和超前的判斷力以及嫻熟的攝影技巧。從實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)來說，尤其是在動(dòng)態(tài)性、突發(fā)性新聞現(xiàn)場(chǎng)的拍攝中，沒有充分的考慮和準(zhǔn)備時(shí)間，攝影記者應(yīng)采用不同角度、技法拍攝新聞發(fā)生的過程中一系列激動(dòng)人心的畫面，事后選出有典型情節(jié)的畫面刊發(fā)。當(dāng)然，作為一位經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影記者，面對(duì)突如其來的新聞現(xiàn)場(chǎng)，還是會(huì)根據(jù)自己的判斷力，有針對(duì)性的抓取現(xiàn)場(chǎng)典型瞬間，從而保證了拍攝的成功率。

    中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、原《中國(guó)青年報(bào)》攝影部圖片總監(jiān)賀延光，所攝影的新聞圖片《小平您好》、《民主進(jìn)程》、《面對(duì)生命》、《兩黨一小步，民族一大步》等多次獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)。細(xì)讀之后，筆者感覺這些作品除題材重大之外，共同特點(diǎn)是以情節(jié)取勝，尤其《兩黨一小步，民族一大步》更是如此。

    2005年4月29日下午，胡錦濤與連戰(zhàn)在北京伸手相握。這是中國(guó)共產(chǎn)黨和中國(guó)國(guó)民黨最高領(lǐng)導(dǎo)人相隔60年的第一次會(huì)見?！秲牲h一小步，民族一大步》以紅地毯和光亮的地板做背景，高角度略微俯拍，畫面中兩位新聞人物以全身取景，同時(shí)邁開腿，伸出手，畫面情節(jié)拍攝得恰到好處，而整個(gè)畫面沒有十分搶眼的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

    賀延光曾介紹拍攝《兩黨一小步，民族一大步》的不易。當(dāng)天中午，他顧不上吃飯，提前近3個(gè)小時(shí)趕到人民大會(huì)堂搶占位置，并反復(fù)調(diào)試曝光設(shè)置。當(dāng)兩位領(lǐng)導(dǎo)人同時(shí)邁步走向?qū)Ψ剑_始跟拍。胡錦濤伸出右手。連戰(zhàn)也同時(shí)伸出右手。就在兩黨領(lǐng)導(dǎo)的手即將握到一起但仍有一點(diǎn)距離的瞬間，畫面被定格，一張反映兩岸局勢(shì)的經(jīng)典畫面誕生了，取名為《兩黨一小步，民族一大步》。這幅圖片，沒有過多的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，但情節(jié)展現(xiàn)卻十分到位，交待了何人(兩黨領(lǐng)導(dǎo)人胡錦濤與連戰(zhàn))、何事(相隔60年后首次會(huì)見)，何地(人民大會(huì)堂)，再配以圖片說明和畫龍點(diǎn)眼的標(biāo)題，成就了經(jīng)典。最終，此作品獲得《人民攝影報(bào)》2005年度全國(guó)最佳新聞攝影獎(jiǎng)、2005年度中國(guó)新聞攝影評(píng)選金獎(jiǎng)、第十六屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

    五、鮮活細(xì)節(jié)讓圖片生動(dòng)傳情

    細(xì)節(jié)可以打動(dòng)人心，深化主題。新聞攝影作品，是一種基于事實(shí)的視覺藝術(shù)。而視覺藝術(shù)中的細(xì)節(jié)，可謂是點(diǎn)燃人類情感的導(dǎo)火索。生動(dòng)的細(xì)節(jié)，可以感染人心、產(chǎn)生共鳴、引起聯(lián)想。一張有著上佳細(xì)節(jié)的新聞攝影作品，對(duì)于讀者的沖擊可以通過視覺直達(dá)心靈。精彩的細(xì)節(jié)，是一種力量，是一種感動(dòng)，也是一種深刻。一幅新聞攝影作品， 如果有了獨(dú)特的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，就能引起讀者的關(guān)注，就能把相片蘊(yùn)含的景象與內(nèi)涵闡釋得更加生動(dòng)具體[1]。

    細(xì)節(jié)在新聞攝影作品中的重要性毋庸置疑，細(xì)節(jié)通常是在不經(jīng)意間出現(xiàn)，卻往往是一幅作品成功的關(guān)鍵。只要搶抓典型情節(jié)中的瞬間細(xì)節(jié)，才能生動(dòng)展現(xiàn)新聞、感染讀者心靈、提升審美價(jià)值[2]。細(xì)節(jié)的重要意義，就在于此。

    獲得二十一屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的新聞圖片《孩子，媽媽帶你回家》之所以取勝，筆者認(rèn)為，除了主題深刻外，圖片的細(xì)節(jié)生動(dòng)是至關(guān)重要的。這幅圖片中，柔弱女子與沉重行李的對(duì)比、佝僂的背部與堅(jiān)毅眼神的對(duì)比、幼小孩子與堅(jiān)強(qiáng)母親的對(duì)比、模糊的城市高樓與清晰的農(nóng)民工間的對(duì)比，進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面的細(xì)節(jié)——高大沉重的行李、堅(jiān)毅向前的眼神、懷中仰頭熟睡的孩子，等等。這些細(xì)節(jié)記錄了一位媽媽帶著孩子在年關(guān)不辭勞苦回家與親人團(tuán)圓的感人瞬間。

    作者周科介紹，“2010年春運(yùn)首日，我一早趕到南昌火車站，等待抓拍一些旅客回家過年時(shí)的各種表情。在等待的過程中，我突然發(fā)現(xiàn)一位背著像山一樣高的行李的婦女往進(jìn)站口方向走來，懷抱中還有一個(gè)孩子?？吹侥潜怀林氐呢?fù)擔(dān)壓彎的身體，我感到震驚，迅速拿起相機(jī)，抓拍到母親這一瞬間的形象和堅(jiān)定的眼神。這一瞬間定格的畫面，是在最關(guān)鍵的兩三秒時(shí)間內(nèi)完成的。當(dāng)我拍完后，其他的攝影記者急忙沖上去拍，但拍出來的畫面要么是低頭，要么是彎著腰走路的，因?yàn)檫@位母親發(fā)現(xiàn)記者后，有意回避著鏡頭。[3]”

    作者簡(jiǎn)介：周連山，男，安徽日?qǐng)?bào)社主任記者，碩士，主要從事記者采編工作。

    參考文獻(xiàn)：

    [1] 周鳳橋.細(xì)節(jié)在新聞攝影中的作用和運(yùn)用[J].新聞傳播,2006(3).

    [2] 汪加干.平淡無奇中可淘金——試談“平淡題材”新聞攝影的運(yùn)作[C].中國(guó)地市報(bào)論文集,2005.

    [3] 胡沈明,吳治邦.從一幅獲獎(jiǎng)作品看新聞攝影必備的四種意識(shí)——評(píng)第21屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品“孩子,媽媽帶你回家”[J].中國(guó)記者,2011(12).