《流浪地球》與 “共同體美學”

來 源：中國新聞出版廣電報發(fā)表日期：2019-02-20

用時12天12小時30分鐘，《流浪地球》反超《紅海行動》登上中國影史票房榜第二位。據最新數據顯示，2019年2月18日上午9點，《流浪地球》的票房已經達到38.5億元。與此同時，《流浪地球》在北美電影市場也獲得了較好的成績，上映11天獲382萬美元票房，登頂中國電影北美票房榜，刷新近5年中國電影TOP5排名。 在很多西方媒體和觀眾看來，《流浪地球》呈現出了與“西方不一樣的價值觀與想象力”?；蛟S，帶著地球流浪是中國人的“神想象”，也在一定程度上帶有“農耕文明”的印記，但卻又超越了農耕文明的思維。事實上，《流浪地球》不僅有與西方不一樣的價值觀和想象力，也有差異化的審美追求與審美表達，包括大量的紅色、中國人獨有的生活場景和狀態(tài)，以及“工裝”等等，并且于導演而言是自覺的。從感性、情感的層面來看，《流浪地球》通過父子情、兄妹情、戰(zhàn)友情最大程度地與觀眾建立起了最廣泛、最多樣化的溝通渠道，形成了共情，形成了情感共同體。據觀眾的本能反應，有兩處地方讓觀眾潸然淚下：一處是剛子和姥爺的犧牲；一處是吳京開動空間站撞向木星的犧牲。 《流浪地球》的人設關系及其情感表達，最大層面與觀眾尤其是本土觀眾建立起了內在的情感張力并且形成了良性互動，最終建立起了“共同體美學”。正因為有了這些東西，科幻電影才不是冷冰冰的機械、電影工業(yè)、視聽特效視聽奇觀，而是有了溫暖、溫情、溫度，讓我們在災難面前有了勇氣，有了希望，有了目標。并非所有人都可以成為英雄，但每個人都可以克服自己的軟弱恐懼追隨英雄。更重要的是，在面對世界性的巨大災難時，人類需要空前的大團結、大格局、大想象即人類命運共同體意識，唯有如此才可能拯救人類文明的“諾亞方舟”?！读骼说厍颉窂娜祟惔鬄碾y情境入手，運用現代化、國際化的高科技視聽手段，傳遞人類命運共同體的題旨，并且彰顯了中國精神、中國力量、中華美學風范。人類命運共同體作為全人類話語體系建構需要有人類立場、人類胸懷、人類抱負，但也要有效注入更多的中國話語、中國表達，實現人類價值的中國表達，獲得更多的話語權、主動權。 所謂硬科幻電影，一直以來都是中國電影人的期盼，同時也是中國電影人的“隱痛”。中國為什么難以拍攝出真正意義上的科幻電影？首先，還是與我們的社會發(fā)展水平和個人生活境遇、體驗分不開。那個時候我們還在竭盡全力解決溫飽問題，我們的想象力難以一下子就從“生活層面”跨越上升到“人類層面”“宇宙層面”。其次，中華文化是深深植根于農業(yè)、農耕文明，基因也好，無意識也罷，都不可避免地帶有農業(yè)、農耕文明的烙印。然而，農業(yè)、農耕文明只能產生魔幻電影而不能滋長科幻電影。經過改革開放40年的艱苦創(chuàng)業(yè)與社會進步，整體性的社會形態(tài)早已經從傳統(tǒng)的農業(yè)、農耕文明、文化跨越到了工業(yè)文明、科技文明、信息文明，因此我們終于誕生了以劉慈欣為代表的科幻文學，并且得到了國際科幻文學界的專業(yè)認可和推崇。但是，科幻小說并不能自動生成、轉化為科幻電影，之前《三體》項目的倉促上馬及其“不知所終”真的讓我們很糾結、很揪心。 可以說，《流浪地球》能夠有今天，是文明轉型、科幻想象力、電影工業(yè)體系及其技術水平、能力“綜合實力、綜合國力”合力形成的一個結果。毫無疑問，《流浪地球》是中國電影工業(yè)化的勝利，也是中國電影工業(yè)美學的勝利。包括科幻電影在內的電影，永遠也都不止是技術、不止是高科技、不止是視聽奇觀，而必須有好的故事、飽滿的人物、溫暖的情懷、幽默的語言，尤其是能夠與觀眾建立起對話溝通互動交流的渠道并且最終形成“共同體美學”。 毫無疑問，近年來中國電影工業(yè)化推進、布局、完善出現了加速度的態(tài)勢，各種硬件設施建設、技術條件及其保障有效提升，可以與好萊塢正面抗衡也就是打“陣地戰(zhàn)”的“重工業(yè)電影”作品開始不斷涌現。但從整體上來看，中國電影工業(yè)化體系、工業(yè)化標準、工業(yè)化流程仍然處于建構過程中，升級換代的任務依然是任重而道遠，與好萊塢電影大創(chuàng)意與工業(yè)化生產無縫對接相比仍然有比較大的差距，萬萬不可盲目樂觀，自我膨脹。客觀地說，《流浪地球》并不是一部完美無缺的電影，或許，真正從建設性意義來說，認真分析、指出影片的某些不足更重要，更有利于中國科幻電影的質量提升、品質保證、可持續(xù)繁榮發(fā)展。 (責編：趙光霞、宋心蕊)