中國網絡文學發(fā)展20年 改變作者構成和文學生態(tài)

作 者：張熠 來 源：解放日報發(fā)表日期：2018-01-04

　　600余萬名寫作者、近千萬部網文作品儲備、200余種內容品類、1.918億月活躍用戶——這是閱文集團日前發(fā)布的一組數(shù)據。過去20年，中國網絡文學經歷從無到有、從星星之火到廣為人知、從非主流到主流的過程。數(shù)據顯示，2016年網絡文學市場規(guī)模46億元，今年預計達63億元。

　　網文改變了文學作品的長度，改變了寫作者的構成，培育了無數(shù)文學讀者?；赝袊W絡文學發(fā)展的20年，網絡文學與主流文學的邊界日益模糊，文學生態(tài)已在潛移默化中發(fā)生巨變。

　　從讀者到作者

　　網絡文學的數(shù)百萬名作者幾乎都由讀者轉化而來。2008年，閱文集團起點女生網白金作家吱吱開始在網上連載第一部古代言情小說《以和為貴》。此前，她是資深的網絡文學讀者。“2005年左右，我在租書店讀到網絡小說《一代軍師》，但當時書店沒有出完本，有人告訴我可以在起點中文網上找書看。從那之后，一直是網文的忠實讀者。”這一時期，各大網絡文學網站初具雛形，起點中文網、紅袖添香、晉江原創(chuàng)網等紛紛成立，為后來的網絡文學版圖奠定基礎。

　　吱吱以“古代言情”為主要寫作門類，“古言有一個特點，情節(jié)是編造的，但細節(jié)、框架會盡量貼近真實。我會去讀很多歷史類書籍以及碩博士論文，看看有沒有可以參考的新觀點。”她寫了《庶女攻略》《好事多磨》《花開錦繡》《九重紫》等8本小說，在近日發(fā)布的《2017中國網絡文學女作家影響力TOP50》中，吱吱以小說《慕南枝》位居前五。

　　去年3月29日，二目在起點中文網發(fā)布玄幻小說《放開那個女巫》的第一章。作品一炮而紅，成為2016年度最熱銷的奇幻類小說。“我讀高中的時候開始看網文，去年開始寫小說，最大的原因是‘書荒’。”二目算了算，十多年來，歷史、奇幻、都市、玄幻類的小說都讀，“至少看了100本。”

　　從網文讀者到作者，最直接的優(yōu)勢是懂得讀者的喜好，適應網文創(chuàng)作環(huán)境。二目說：“網文作家并不像醫(yī)生、法官有那么強的職業(yè)屬性。很多人都是從愛好開始寫作，一邊當作者，一邊繼續(xù)當讀者。”在吱吱看來，網文的作者和讀者就像朋友，“向一群朋友敘述故事，有時也會參考他們的意見。”

　　從傳統(tǒng)文學到網絡文學，作家的身份改變了。上海大學中國創(chuàng)意寫作中心主任葛紅兵說：“文學的生產機制變了，網文創(chuàng)作更面向讀者。讀者用手投票，作品好，點擊量高、購買量也高，就能沖榜單，獲得編輯推薦。”

　　“不斷更”至關重要

　　由起點中文網開創(chuàng)的VIP付費閱讀制度被各文學網站相繼推行后，網絡小說主要以連載形式在平臺上更新。因此，“不斷更”被視為最基本的寫作修養(yǎng)。如成名已久的起點中文網白金作家唐家三少，曾創(chuàng)造過連續(xù)86個月不斷更的吉尼斯紀錄。

　　與每日固定更新數(shù)千字的寫作習慣相對應，網絡文學作品最直觀的特點是長——一本小說動輒數(shù)十萬字、數(shù)百萬字。在起點中文網的吱吱個人主頁上可以看到，已完結的7本小說，總計字數(shù)超過1100萬。12月1日發(fā)布的新小說《雀仙橋》，在一個月不到的時間里更新了7萬字。吱吱白天上班，主要利用下班后的時間寫小說。“最多的時候一天寫6000字，平常每天更2000字，在一個速度流的戰(zhàn)場，我算更新很慢了。”

　　還在連載中的《放開那個女巫》，已寫到第992章，總計219萬字，“估計300至400萬字結束。”在二目看來，保質保量的穩(wěn)定更新，對于一篇網絡小說而言至關重要，“讀者總是利用碎片化的時間來看，一天兩天看不到更新，他可能就不記得前面的情節(jié)了。”網絡文學無時無刻不在誕生新作品，身處其中的每一位作者，必須以足夠新穎的內容來吸引讀者的注意力，否則，擁有足夠選擇權的讀者很快便會發(fā)現(xiàn)新的樂趣。

　　“2005年左右，文學創(chuàng)作90%以上的內容出現(xiàn)在網絡上，長篇小說的創(chuàng)作能力一下子提升了1000倍。以前的創(chuàng)作能力長時間停留在一年700至800部長篇小說，現(xiàn)在提升到百萬部。”葛紅兵說，在網文越寫越長的同時，網絡文學的發(fā)展逐步走向成熟，“網絡文學產生了原創(chuàng)性的新類型和經典作品，而玄幻、奇幻、當代武俠、都市等門類逐漸自成風格。”

　　受到主流文學界接納

　　網絡文學與主流文學、傳統(tǒng)文學的關系常常受到討論。但不可否認，邊界越來越模糊。

　　“網絡文學早期的作者團隊，成名后基本到紙媒發(fā)表作品，一旦在紙媒上成功后，就不承認自己是網絡作家。”葛紅兵說，“起點中文網成立后，一批人才開始宣稱‘我就是網絡作家’。網絡文學逐漸產生了自己的代表作家、代表作品。”

　　隨著網絡文學作者群、讀者群的擴大以及產業(yè)規(guī)模的提升，觀眾對由網絡文學改編的影視劇習以為常，年收入千萬級別的網絡作家成為令人艷羨的存在。寫作者是否承認“網絡作家”這一身份，再也不是一個敏感的話題。

　　在葛紅兵看來，網絡文學進入了主導文學的爆發(fā)期。“某個手機閱讀網站的統(tǒng)計數(shù)據顯示，人均年消費金額接近90元，夠讀幾百萬字。網絡文學的確提高了中國人的閱讀量，降低了閱讀門檻，培育了閱讀習慣。”他說，“我們出現(xiàn)了世界一流的網絡文學技術、軟件、公司，給中國的讀者提供了一種平價的、好的文學類閱讀場景。”

　　一個明顯的趨勢是，主流文學界開始接納網絡文學。去年，閱文集團旗下簽約作者共14人成為中國作協(xié)會員，11部作品入選2016年度中國作協(xié)重點作品扶持項目。8位網絡作家成為中國作協(xié)第九屆全國委員會委員，唐家三少成為主席團成員之一，這是網絡作家首次進入中國作協(xié)主席團。各大高校也開始培養(yǎng)網絡文學作家。2017年11月，閱文集團與上海大學簽約共建網絡文學方向創(chuàng)意寫作碩士培養(yǎng)點，屬國內首創(chuàng)。“以前只有市場的力量來推廣網絡文學，一旦作協(xié)和高校開始承認網絡文學，專業(yè)寫作者和網絡文學界的合流，將形成一種合力。”葛紅兵認為，應該淡化二分法，“網絡文學是一個平臺，給各種作家、作品提供了舞臺，你中有我，我中有你。”

　　不過，對于網絡文學作家來說，身份是否被接受和認同似乎并不重要，重要的是如何寫出一部好小說。二目說：“網絡小說作為一種已經被很多人認可的發(fā)展方式，重要的是讀者喜歡，一定要好看、新穎。”